要做美剧式的烧脑剧情，这部国产动画片野心有点大
当提起美剧时，我们的第一反应总会是《绝命毒师》、《真探》、《火线》、《迷失》这些实拍的高概念烧脑悬疑剧。它们的故事充满了让人意想不到的峰回路转，层层逼进的危机营造出紧张刺激的氛围，多线叙事环环相扣、跌宕起伏，如同一波波惊涛骇浪，让观众感受到挑战智商的同时大呼爽快。
美国电视动画中，也不乏《怪诞小镇》、《瑞克和莫蒂》等将烧脑和喜剧相结合的精品。
最近，一位玩手办的朋友向小趴推荐了正在进行众筹的《乌鸟岛》。这部从名字上就体现出几分诡秘色彩的动画，众筹刚一上线便受到热烈关注，在仅不到两天的时间内就已经超过目标众筹金额。
高概念烧脑动画《乌鸟岛》
小趴抱着好奇的心态观看了预告，结果惊喜的发现，这部作品是国内少有敢于挑战美剧式高概念烧脑悬疑剧的动画系列。
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从发布的预告中我们可以看到，这是个「一日囚」式的故事：主角被困于神秘的小岛上，每次历经千难万险想要逃离，最终却仍然回到原点，首尾进行呼应，并带给观众奇妙的轮回感。
挑战叙事：没有一个角色是安全的
《乌鸟岛》的故事围绕着三个性格迥异的生物的展开。一位失去记忆的神秘少年、一只精神失常的兔子和一头腹黑的猪，被困于大洋中间一座充满谜团的岛上。
《乌鸟岛》的三位主角
看似宁静的小岛上遍布着一种名为乌鸟的神秘鸟类，仿佛整座岛屿如同活着的生物，借助着乌鸟的眼睛默默注视着他们。
《乌鸟岛》海岸场景氛围图
随着对岛屿的探索，他们无数次陷入危机，险象环生。为了生存，他们将演绎出一幕幕紧张离奇、荒诞搞笑而又悬疑震撼的故事。
《乌鸟岛》上险象环生
《乌鸟岛》力图去构建类似于电影《荒岛余生》、《移动迷宫》一般，「以求生为主题，将矛盾冲突置于禁闭空间」的故事。在大多数国内动画中，我们通常会让主角处于熟悉的环境中，或者让主角有一个舒适的成长旅途，在危机达到临界点的那一刻，英雄最终将会爆发，拯救世界。
而导演聂祯威介绍，在《乌鸟岛》中，没有套路里的太平盛世，没有一个角色是安全的。当角色们在毫无准备的情况下被丢到一个完全陌生的环境中，他们必须随时保持生存的压力，任何人都有可能随时面对失去生命的危机。
让主角脱离舒适环境下安全的成长，既是导演聂祯威心理的自我投射，更是挣脱国产动画创作舒适区的一次挑战。
《乌鸟岛》地宫场景气氛图
聂祯威是新西兰亚洲电影协会（FSNZA）创始成员之一，拥有墨尔本皇家理工大学动画专业硕士学位，其独立制作的动画短片曾多次参加展映。
多年来的海外漂泊经历，让他自己在陌生环境下的不安全感带到了主角乌地身上，同时，他也将其对自由至上的追求反映到角色的成长曲线里。在揭开乌鸟岛秘密的同时，故事中的乌地也逐渐完成了自我成长和蜕变。
《乌鸟岛》主角乌地（Woody）
海外留学的背景让聂祯威对于欧美电视剧和动画非常熟悉，他认为，目前国内的大多数动画在叙事手法上仍比较单一。而在《乌鸟岛》中，聂祯威不仅大量使用倒叙和多线叙事，还大胆尝试了美剧缜密的网状编剧结构，以此突出故事的节奏感、悬疑感和张力。
在故事中，他埋下了许多片段的伏笔，然后将之搁置，故意引导观众走向错误的猜测，再突然在故事高潮中产生反转，以叙述性诡计的手法让观众感受到刺激与震撼。这种烧脑的快节奏故事对于当下追求刺激的年轻观众来说，无疑将会是一场盛宴。
《乌鸟岛》疯兔子卡特萝丝海报
对于目前普遍时长为6~12分钟的动画网剧来说，《乌鸟岛》每集的20分钟显得尤其异类。在出品方全民追求播放量的今天，单集时长多3倍，几乎相当于播放量损失3倍。
聂祯威表示，「点击量固然很重要，我们不会因为单纯追求点击量而牺牲故事的完整性。10分钟的故事由于篇幅限制难以发挥，而20分钟的时长无疑更有空间发展烧脑的复杂剧情以及运用多线交叉叙事的手法。」
从这种对于叙事手法的追求上，我们可以看到制作团队骑士鱼动漫的野心。
逆流而上：玩具不仅是动画衍生品
除了内容创作上尝试创新，骑士鱼动漫也在试图开创新的商业模式。
我们熟悉的国内动画形象，如奥飞的喜羊羊、巴拉拉小魔仙，乃至日本万代的机动战士高达系列，都是先播出动画打开知名度，再销售玩具的策略，以此构建起由动漫影视作品推动品牌玩具销售的产业链条。
而骑士鱼动漫却反其道而行之，率先推出玩具，再播出动画。但骑士鱼动漫的玩具可并不简单——他们选择的切入点，是潮流玩具。
梁佳雪设计的「围巾公园」系列中一款名为SARUSARU的潮玩
潮流玩具也被叫做艺术玩具（Art Toy）或设计师玩具（Designer Toy），于上世纪末起源于香港，风靡于北美地区、欧洲、日韩、香港等高消费地区，近年来在北京、上海等城市悄然兴起。
潮流玩具并不像传统玩具一样依赖动漫IP，艺术家和设计师在创作过程中融入鲜明个人色彩的艺术风格和流行文化的元素，使得玩具具备了一定的艺术性和收藏价值。
凭借独特的造型与其彰显的Lifestyle，手工打磨、限量发售的潮玩对于从小接受亚文化长大的青年一代尤其具有吸引力，也能代表他们对于生活的态度。
SARUSARU是一只热爱摇滚乐、愤怒的猴子，完美体现了潮玩的「有态度」
美术总监兼手办设计师梁佳雪，既负责《乌鸟岛》系列的人物设计，也负责制作同系列的手办原型，即UBIRDIA CLASSIC系列潮流玩具。
潮玩与动画项目同期开始设计，在人物形象的设计上，梁佳雪会预先设想如果这个形象玩具化、立体化，是否具有可玩性和独创性，将玩具设计的思维带入动画人物设计，以此为出发点来设计人物。
《乌鸟岛》疯兔子卡特萝丝从二维设计图到潮玩手办的过程
在2016~2017年间，《乌鸟岛》手办已参加了包括北京国际设计周、北京漫控潮流博览会（BJCC）、上海漫控潮流博览会（SHCC）、台湾台北国际玩具创作大展（TTF）、上海国际怪兽品牌交流展（SSF）、香港亚洲玩具展（TOY SOUL）等世界各地动漫玩具手办展，并在展会现场受到潮流玩具粉丝的追捧。
梁佳雪分享了一则他参展时发生的故事：在台北玩具展期间，《乌鸟岛》的手办刚入驻展会便被售罄，有一位男士为购得一款仅剩的样品手办多次与梁佳雪协商。感动于该男士对手办的垂青，在展会的最后一天，梁佳雪决定将那款他心仪的手办出售。直到再次见到这位男士，梁佳雪才知道，他居住在台南，当天竟然专程驱车300公里来台北来购买手办。
潮玩设计师梁佳雪与参展的《乌鸟岛》手办
从这件故事中，我们得以窥见一款出色的潮玩对于年轻群体有着多大吸引力。潮流玩具在中国本土仍是一片蓝海，也没有公司去发掘动画的潮玩手办市场。
骑士鱼动漫敏锐察觉到了这一新兴市场的潜力，他们充分发挥自己在动画制作和潮玩设计两方面的优势，并将其结合起来，希望将原创动漫生产与玩具的综合设计与销售产业链打通开来。凭借在商业模式上的亮点，骑士鱼动漫获得了天使轮投资，目前正在启动Pre-A轮融资计划。
如果说传统的产业链中，动漫影视产业处于上游，而动漫衍生产品及周边产业处于下游，那么骑士鱼动漫在做的，不仅仅是在进行从下而上的逆产业链扩张，更是试图从根本上改变动漫衍生品的下游地位。
可以说，通过与中高端潮玩的结合，骑士鱼让手办玩具不再仅仅是动漫「衍生品」，而本身就是上游内容创作的一环。
乌地手办或许将闯出国产动画行业的新天地
工匠精神：传统手绘的独特魅力
在大多采取数码元件动画或无纸手绘动画的国内行业现状下，《乌鸟岛》选择了一条更加传统的有纸手绘的方式。
聂祯威介绍，欧美的元件动画，实际上元件做得非常丰富，每个角色的元件可能达到几百个之多，而且会随着动画制作不断进行补充。其成本、周期和精细度甚至超过了其他市场的手绘动画，最后呈现的效果完全可以媲美手绘动画的美感，并且具有自己独特的风格。
但元件动画传入中国时，在最初野蛮发展的时期，国内Flash动画公司更多只是用元件动画来节省成本、堆砌分钟数，也造成了国内元件动画对质量的漠视。
在这样的环境下，他们认为手绘才能达到心目中的标准。而手绘动画人中，年轻人才流向游戏、电影界的人比较多，二维手绘面临着尴尬的人才断档，而留下来的大多是年纪比较大的老手，不熟悉数码无纸手绘的操作。
于是，他们采取了传统有纸手绘的折中策略，虽然流程上较无纸繁琐，但为了最终呈现的质量，他们选择迎难而上。
采取传统有纸手绘的《乌鸟岛》原画绘制
制片总监许召辉拥有十几年二维手绘经验，曾参与《森林大帝》、《藏獒多吉》、《魁拔之十万火急》等众多中日动画电影项目。原本已经对国内动画行业心灰意冷的许召辉被导演的诚意所打动，再一次燃起了做动画的激情，召集起一帮「老炮」们义无反顾的加入了《乌鸟岛》的项目。
许召辉认为，和数码无纸手绘相比，有纸手绘因画师绘制时手部用力程度及画纸质地不同，其线条有间断凹凸，所以呈现出来的线条会有数码动画无法替代的灵动的呼吸感。采用成本更高，更耗费精力的手绘的方式，也是打磨工匠精神的一种方式。
《乌鸟岛》原画及线拍
不同于现在主流市场上二次元偏日式画风的网番，聂祯威和梁佳雪由于受美国动画影响较深，在人物设计总体保持原创特色的同时，也不免保留了一些美式画风的印迹。
日式画风由于造型过于复杂，在动画表演上往往采取极端省略的表达，也因此被称作有限动画；而采取美式画风能够让造型设计更加鲜明，也通过更简洁的线条给予动画表演更大的发挥空间，以充分发挥视觉幽默（visual comedy）的优势。
聂祯威举了个例子：在第一集乌地与兔子的搏斗中，并不是一般拳拳到肉的殴打，而是充分利用角色特性、采取更富有趣味性的方式。例如，兔子将舌头伸长去攻击乌地时，乌地灵机一动把兔子舌头打成了蝴蝶结。
利用动画表演以表达视觉幽默
在飞机上，乌地一拳击中兔子后，兔子的身体像弹簧一样拧紧，随后利用释放的能量让身体弹起来对乌地进行反击。
《乌鸟岛》充分发挥了二维手绘的优势
类似的表现手法，在元件动画中表现是比较困难的，而手绘动画由于每一张都是重新绘制，则完全没有这种负担。《乌鸟岛》充分发挥了二维手绘动画在夸张与变形处理上的优势，通过视觉来呈现一些幽默的小桥段。
聂祯威还开玩笑地将《乌鸟岛》的世界观叫作「木头朋克」（Woodpunk），以对应流行的蒸汽朋克。乌鸟岛上不存在电力和燃料，一切动力都来源于人工，所有的机械设备也都是木质的。
这为手绘过程中体现木头材质带来了新的挑战，但聂祯威认为，一切采取人工动力的方式，角色在驾驶木质机械时不得不随时保持运动状态，能够让画面显得更加活跃、有趣。
《乌鸟岛》的「木头朋克」世界观
新颖的叙事手法，全新的「动画+潮玩」商业模式，对传统手绘和全动画的坚持，骑士鱼动漫和他们的《乌鸟岛》可以说是当下中国动画市场上的一个异类。
他们对品质的高追求也并非单纯的固执，而是充分把握住年轻亚文化趋势、深思熟虑后的结果，并且敢于去突破，去挑战。从他们身上，小趴看到了传统与创新的融合。
中国动画的未来就应该是百花齐放的，《乌鸟岛》能否成为这百花中的一朵，让我们拭目以待。
《乌鸟岛》目前在摩点网的众筹受到了火热追捧，长按下面二维码进入众筹链接
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